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　　南极之恋观后感

　　故事讲的是南极，一场坠机，婚庆公司老板吴富春和高空物理学家荆如意相遇，两个毫无共同语言的男女在南极腹地无人区冒险生存75天。在酷寒、没有物质供应、随处都是绝境的环境中，活下去已经变成每一天的最大愿望。在寻找救援的过程中，这对性格水火不容但命运却又相濡以沫的人，敬畏了自然，领悟了爱情。

　　吴富春是一个有钱的婚庆公司老板，他出钱包机到南极考察准备在那里开一个婚庆新项目。飞机坠毁后他和荆如意一起相处75天，两人配合去找科考站并日久生情。

　　荆如意是一个物理科学家，她随科考人员和吴富春在同一架飞机。但是半路天气原因飞机坠毁，她和吴富春之后相依为命产生了感情。

　　这部电影是南极实地拍摄结合摄影棚拍摄合成，此次是赵又廷和杨子姗继《致青春》后又一次合作。

　　赵又廷此次跟摄制组去了南极拍摄中得了雪盲症，杨子姗在北京摄影棚完成了相应的戏份。不过从电影中真没看出两人互动的戏有什么破绽，看来技术发展对电影帮助很大。

　　故事开始时吴富春这种有钱人得瑟的感觉让荆如意有点反感，科学家和暴发户确实没有多少交集。电影因时间有限不会像小说那样把人物的家庭环境和成长历程表现出来，所以观众对于人物性格的了解只能来源于角色表象上的体现。

　　由于吴富春急功近利不考虑天气因素导致飞机遇险坠毁，最后只有他和荆如意二人幸存下来。手机没信号附近又没有居民点或者科考站，真是叫天天不应叫地地不灵被逼入了险境。所以说性格决定命运，如果吴富春没有那么冒失而安排个好天气出发就不会如此了。这里也是提醒观众外出旅游公干都要查好天气，避免灾害天气出门。

　　之后吴富春和断了腿的荆如意找到了一个废弃的小屋，之前好像是个科考队的临时点。有柴油发动机和一些罐头以及米经只够维持一段时间生存，两人计划在75天内赶在极夜之前找到最近的科考站求援。可惜在南极指南针没用，只能让吴富春分别往几个不同方向探寻。

　　两人在单独相处过程中双方看到了对方身上的优点，去除了之前的成见有点日久生情。正所谓“路遥知马力，日久见人心。”荆如意发现吴富春心地善良，吴富春发现荆如意并非难以相处拒人于千里之外。在钢筋混凝土森林中要相爱可能多半是门当户对，男女主角两人身份悬殊理论上可能性不大。不过在南极这种冰天雪地荒无人烟的地方没有三姑六婆的建议和同事同学的攀比，危难之际没有什么伪装更能催生出单纯的感情。

　　电影当中几段都是吴富春出门探路，路上见到过贼鸥海豹企鹅和鲸。不过这不是旅游，吴富春几次死里逃生展示了南极的危险。危险的环境容易激发一个人的求生欲，特别是吴富春知道自己一死荆如意也无法独活的情况下。

　　这里不得不说赵又廷的表演我觉得表现的非常好，无论是搞笑还是危急时刻的拼命以及对女主的真情都表演的丝丝入扣很有代入感。但是片中吴富春摆脱困境感觉主角光环太重，使得电影的真实感有点弱。

　　男女主角的感情发展是有渐进过程的，他俩是属于冤家类型开始的。在相对封闭的环境中两人互相扶持增加了对彼此观察的机会，这比相亲之类的了解要更深入直观。爱情这种东西虽然我没有什么深切的体会，不过通过电影也能看出些端倪。当你把对方的生死和自己紧紧联系在一起时，对方在你生命中的意义就完全不同于一般人了。从剧中可以看出两人的关系到后来是生死相依，证明当爱情里没有夹杂尘世中的杂质时它就会璀璨夺目。结局是一个浪漫主义开放式的设计，让人刻骨铭心的爱情故事或许多半是悲剧色彩的。

　　剧中赵又廷和杨子姗的配合十分默契，很多桥段非常感人让人潸然泪下。片中涉及了一些南极方面的科学常识，不过有个疑问为什么女主没吃蔬果得了坏血症男主却一点事都没有?还有那个小企鹅带路的设计是不是有点太戏说了，这样设计是为了表明好人有好报吗?还有男主脚冻伤人湿透居然没有半路冻死，现在老板的体质都这么强了吗?我估计小说改编的影视剧很多可能为了戏剧性考虑，所以不能太写实不然就编不下去了。

　　南极的寒冷危险都通过电影一一体现了出来，电影拍摄的艰难和辛苦可想而知。作为灾难片来说南极题材的故事不多，之前国外有《南极大冒险》。我觉得本片还是打动人的，结尾花絮致敬了协助拍摄的南极科考站工作人员。在南极这种极端气候环境的地方连手机信号都没有，就算是土豪身份在那里也不好使。患难中产生的爱情更加纯洁真挚没有杂质，按吴富春的话讲“相忘于江湖不如相濡以沫”。

　　故事告诉我们真正的爱情应该像极光一样美丽纯洁，相互取暖相濡以沫才是感情正确相处的方式。

　　南极之恋观后感

　　《南极之恋》是一部华语电影中少见的灾难片。作为一部在南极真实取景拍摄的电影，它真实地再现了南极这个苦寒之地到处存在的危险。但它不是发生在南极的《1942》，它并没有在灾难后人们心理创伤上着墨较多，更不会从这些心理创伤带给主人公的人性扭曲侧面反映灾难的无情。

　　它更多表现出来的是一种客观冷静的残酷。无论是飞机坠毁后杨子姗饰演的荆如意脚骨折，还是赵又廷饰演的吴富春打鱼掉入冰缝里，这些细节的展现并没有着力表现主人公的痛苦，而是不动声色地把焦距对准了这一片白茫茫南极大地。这样做反而能增强观众的代入感，想象自己如果在南极遇到了同样的情况是否还能活下去。强烈的代入感带来了强烈的恐惧感。

　　作为唯一一部在南极拍摄的剧情长片，《南极之恋》贯穿始终的冷峻气质也许就是源自于导演本人的经历吧。导演吴有音是中国第27次、28次南极科考队员。对南极了若指掌的他在拍摄本片之前竟然三次前往南极、一次北极考察勘景。与其说是敬业，不如说是敬畏，敬畏大自然的力量。所以两位主人公在空旷南极上面前才显得渺小，一场雪崩就能轻轻松松抹除他俩存在过的痕迹。这种敬畏感也可以从黎耀辉的镜头里、久石让的配乐里得到充分的体现。

　　以两位主角的视角来看，敬畏之心倒在其次，而生死压力下迸发出的爱情彰显了生命的伟大，也让这场爱情或多或少有了纯爱电影的影子。那种只存在于想象中，愿意为彼此付出生命的美好爱情。那种爱情的存在仿佛是为了羞辱现代爱情的无聊与市侩，所以吴富春在开篇飞机坠落后就不在有“土豪”这一标签，在求婚的时候，吴富春也没有为荆如意戴上闪亮的钻石，只有对未来美好生活的承诺。金钱让人们在爱情面前变得犹豫不决，当除掉这层粉饰后方能见到爱情真正的样子。

　　谈到爱情的本质，马上会想到片中两人在上下铺“躺”而论道的那一幕。荆如意提到庄子的“相濡以沫，不如相忘于江湖”，虽然将意思局限在爱情上，但在影片当时当下却再合适不过。与荆如意舍弃相濡以沫，想让吴富春单独活下去不同，吴富春选择了相濡以沫，同生共死。所以也就不难理解吴富春后面的行为。两种态度无论高低，都表现出两人对于爱情的纯粹的信仰。这不禁让人想起了冰心和吴文藻的爱情故事。吴文藻先生84岁时离世，14年后冰心先生也与世长辞，两人的骨灰合葬到一处，完成了冰心“死同穴”的遗愿。

　　不管是冷冰冰且危机四伏的南极，还是抛弃世俗标准的相依为命的爱情，都应了冰心的一段话：“在坎坷的路上，扶掖而行的时候，要坚忍地咽下各自的冤抑和痛苦，在荆棘遍地的路上，互慰互勉，相濡以沫。”这段话也是对《南极之恋》这部灾难爱情片最好的阐释。

　　纯粹的爱情就如同极光一般震撼人心，它的美丽与可贵，才是大家心之所向的重要原因吧。

　　南极之恋观后感

　　我很喜欢的香港明星黄子华，曾经在自己的栋笃笑脱口秀节目上讲过一段“铁达尼理论”，简单来说就是：在一段感情里，男人需要的是“新鲜”，而女人需要的是则是“保鲜”。为什么很多恋爱一开始都如胶似漆，最后却会互相越来越看不顺眼?因为刚开始的时候，男人看女人觉得新鲜，而女人也没觉得男人还需要保鲜。而如果呆久了，女人就会觉得男人“对我不像过去那样了”，而男人对女人失去了新鲜感，就会觉得对方是一成不变的“黄脸婆”。

　　于是“铁达尼极限”应运而生(所谓铁达尼就是泰坦尼克号的港译)——

　　为什么Jack和Rose的爱情如此轰轰烈烈?那正因为他们连72个小时都没有，处于极度热恋期。而一段恋情过了72小时，男人和女人就要开始纠结新鲜与保鲜的问题了。所以72小时，就是一段感情的极限，“铁达尼极限”。

　　末了，黄子华还幽默地说：Jack在接近零度的冰水里泡着，你说Rose看着他觉得保鲜不保鲜?

　　不知道为啥，看《南极之恋》的时候，脑海里第一时间浮现出的就是黄子华的“铁达尼理论”。这是据说第一部在南极实地拍的华语电影(国外的南极料理人应该也是实地拍的吧?)，我一开始惊奇的是南极的条件现在也适合拍电影了啊?第二就是冲着南极的场景而去。没想到看完之后感觉是——非常惊喜!

　　因为《重返20岁》的缘故，很喜欢杨子珊这个演员(对她的成名作《致青春》的感觉倒是一般)，然后又重新看了《致青春》，看第一遍的时候当时一起去的朋友从中间就开始哭，搞得我一直安慰她，没能认认真真看，重新看了之后觉得杨子珊演得挺好的，把赵薇执导的这部电影里那个女性角色的轴劲儿给演了出来。

　　有很多演员都试图演出这种轴劲儿，但不是人人都能演出来的。80年代的华语银幕上最轴的女演员就是巩俐了，后来有了周迅，《秋菊打官司》《李米的猜想》就是这种“轴”的代表。轴是这个角色的不屈服，执着，撞破南墙也不回;而演员要把握住这种度，达不到就演不出轴劲儿，过了就成二逼了。

　　在《南极之恋》里，杨子珊的角色比起《致青春》要更轴得多。故事讲述的是一场飞机失事，导致杨子珊饰演的物理学家和赵又廷成为生还者。他们要靠100多个罐头还有其他不多的物资，赶在极夜到来之前和外界取得联系。

　　《致青春》的男女主角重聚倒是个小小的噱头，尤其是还记得赵又廷演的陈孝正的朋友们，肯定都会和我一样，老感觉电影里赵又廷会对杨子姗脱口而出“你神经病啊”;但是看电影看到一半往后就再也没这个感觉了——因为这回严格来说，不是一部爱情电影，而是灾难爱情电影。

　　故事的前半段和《火星救援》类似，都是主角在与世隔绝的环境里，如何同恶劣环境做斗争活下去。在南极，零下几十度的环境里，如何生活下去是个非常严峻的课题，男女主角也没什么时间去谈情说爱，所以前半段基本是个灾难冒险求生类电影。

　　而后半段，当两人相处之后产生了感情，主角又发现自己离中国科考站也许不远的时候，故事就迎来了最大的戏剧冲突;出去冰天雪地暴风肆虐，又不知道科考站的方向，很可能一去不回;而留在这里，物资一天天变少，最终两人只能一起死去;是要同年同月同日死呢，还是冒险出去?其实这个问题也不需要答案，肯定赵又廷那个角色是要出去拯救心爱的杨子珊的。

　　很难得的是，这次赵又廷的角色挺让我吃惊的。他在这部电影里的角色比较沉稳，演出的情绪比较控制，没有那种廉价的歇斯底里，服务了这个角色本身。

　　故事里他的重要任务就是求生，胡子拉茬的造型也让我想起了《荒野求生》《荒岛余生》等电影，也许是角色经历的过程比较类似的缘故;而电影里他一方面要为活下去而焦头烂额，另一方面还要保持幽默感，鼓励杨子珊，同时也是鼓励自己活下去。

　　比起《致青春》，这个角色的演绎难度要更大，也更有意思，看完觉得，诶，赵又廷的演技也不错啊!

　　这部电影本身其实是很浪漫的。前面的残酷和严苛，都是为了后半段两人的感情升华做铺垫。在残酷里，有着一丝浪漫的温情。两个人经历了在南极绝境里的求生之旅，感情当然非比寻常——这又让我想起了一开始黄子华的“铁达尼理论”：他们在零下几十度的日子里谈情说爱还要求生，那感情肯定和我们坐在家里烤暖炉大不一样。毕竟爱情这回事，黄子华说过，越冷越保鲜嘛。

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