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　　如何为自己取一个好听的艺名呢？在从事活动时，艺名代替真是的姓名，想知道怎样取艺名，就快来看看下面的相关文章吧！

怎样取艺名

　　如何取一个艺名

　　我们每个人都有姓名，而且无论是在社会交往中还是在生活中的每时每刻，都要使用自己的名字。如填履历表时，要首先写上自己的名字，在名片上要印上自己的名字，在与陌生人交往时要“自报家门”，在与朋友打电话时也要说出自己的名字。由此可见，名字对我们人类来说是多么重要。

　　名字除作为人际间彼此区别的标志外，还有丰富的内容和多种多样的功能。当父母为孩子取名字时，名字就已经开始被赋予了老一代对后辈的期望和无限亲情。现代年轻的父母喜欢为孩子取名“豆豆”、“咪咪”、“莎莎”、“妞妞”，其中就包含了许多对孩子的珍爱心态;过去的父母喜欢为孩子取名“石头”、“拴住”、“结实”、“狗剩”，同样表现了父母的一片爱心。

　　人的名字有时还有明显的时代性和纪贪意义。如我国建国以来，人们取名就有明显的时代特征。如1949年出生的人取名“建国”，大跃进年月的人取名“跃进”，60年代初期的人取名“反帝”、“反修”、“向东”，十一届亚运会期间出生的人取名“盼盼”(亚运会吉祥物大熊猫的名字)。上述这些，无不具有鲜明的时代烙印，一见这些名字，我们就很容易知道他们出生的时代。此外，如春生、豫生等名字，则是为了纪念出生的时间(春天)或地点(豫，今河南省简称)，有着显而易见的纪念意义。

　　我们中国人的名字有时还是家族或兄弟姊妹中排行的代表字。如人们熟知的《红楼梦》中贾宝玉一家，在宝玉一辈人中有贾珍、贾琏、贾环、贾珠等，他们不是同胞兄弟但属同一家族，因此名字中共用“玉”旁，并以此作为他们排行的代表字。同样，贾宝玉父辈贾敬、贾政等共用“文”旁，子辈贾蔷、贾蓉等共用“草”头，这“文”、“草”也都是排行的标志。又如我国古代兄弟排行时，习惯用伯、仲、叔、季加以区别，意思与今天的数字一、二、三、四差不多。这些字用在人名中，成了人名的一部分，也就具有了名字的意义。

　　人与名字的关系除上述几点外，值得一提的还是民族心态的反映。如民间有重男轻女的习俗，这一习俗反映在名字上，是有些生了女儿的父母把生儿子的希望寄托在下一胎上，并通过女儿的名字反映出来。关于这点，有人讲了一则笑话，大意是说，一对夫妻接连生了5个女儿，仍想生个儿子，于是便为女儿分别取名为招娣(弟)、引娣、盼娣、想娣、邀娣，等生了第六仍是个女儿，只好打消了再生孩子的念头，取名“绝招”。这则笑话讲的当然是多年以前的情况，但我们从中不难看出，名字所反映的民族心态是何等的清楚、直接!

　　总之，人名与人关系密切，人的名字作用广泛。弄清了人与名字的关系和意义，将有助于我们认识自己的名字，并认真为孩子取个好名字。

　　起艺名有什么方法

　　第一张狂型。该类艺名不论是艺高人胆大，还是胆大艺自高，反正得够狂、够牛，让人印象深刻。比如当代的韩国组合“东方神起”，原先想取“五脏六腑”、“东方不败”等艺名，都嫌不够狂，干脆不做人而做神了。　　

　　第二，美雅型。美雅的艺名一般是改出来的。女艺人的本名拿不出手，肯定得改个美雅艳丽的艺名。比如周杰伦的原名叫周董，这个名字视听效果也不太好，而艺名周杰伦，优异杰出而美妙绝伦，则巧妙借助了巅峰效应，更是蕴含了一种巨大的能量，后来的发展也果真名如其人。　　

　　第三，自贱型。小丫蛋之名，则是成功借助了贱名效应。贵人起贱名，这在历史上早已有之。给孩子起个贱名，有时是为了好养。比如狗剩子、铁蛋子、小栓住等等，甚至食品都可以借助贱名效应，比如“狗不理”就是一个成功的例子。

　　其它形式如：

　　A、姓名形式： 例如：高镇山，艺名高庆奎。 何凤仪：艺名何老凤。王德臣：艺名王二浪

　　黄国雄：艺名黄不灭。 褚学发，艺名褚大撸。 张诗钟：艺名张伊

　　B、非姓名形式：例如：常宝霆，艺名小蘑茹。李寿山，艺名一条鱼。孙玉林，艺名小利巴。刘成基，艺名当头棒。张兴隆艺名三骡子。 两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式的艺名，更有吸引力，更适合大众的口 味。作为艺名，一味地追求文质彬彬，落人文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处，倒显出几分雅意来。

　　起艺名的方法

　　一，互相借势。比如大小S，本是亲姐妹，同在台湾娱乐圈发展，她们原名叫徐熙媛和徐熙娣，早年她们出道时是以组合SOS为名，她们曾出过几张专辑，但卖得都不是很好。一方面因为她们两人的名字难写也难念，另一方面一开始她们都没有找准自己在娱乐圈的定位。后来改艺名分别叫大小S，两人分别往电视和主持方面发展，现在发展的都还不错。本来两个人应该是属于两个“品牌”，但奥妙在于互相借势，大S有新闻，小S也可以“沾光”，小S获奖，大S也可以受益。最关键的是这名字好记，大家想想有“S”形身材的女人，应该绝对不会差。

　　二，借势于前辈或著名同行，艺名是有品牌效应的。艺名又好比艺人的包装，有才艺缺乏包装，也红不起来。比如“白玉霜”在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。近现代京剧名角“盖叫天”本名张英杰，因仰慕大师“小叫天”而取名“小小叫天”，后遭人讥笑，索性改为“盖叫天”。

　　三，借势于地方，比如小沈阳之名，其实是借助了地名。沈阳很大，人人皆知，借助其沈阳市的知名度，小沈阳也就出名了，再把大沈阳冠之以小，则更显出此名之大。其实借地名以名，古往今来也不是个什么新鲜事儿，古代早就有“苏东坡”、“白香山”之类的地名别号了。现在也早就有“小山东”、“小广东”之类的称呼了。

　　取艺名专家教您如何取艺名

　　所谓艺名，就是某些人士在进行从业活动时，用来取代真实姓名的名字。这种艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。

　　早在上古社会，我国民间就有把职业或某种特长冠在名前的习俗。

　　庖丁   琴高   盗跖

　　这些名字虽然不是艺名，但它们却具有艺名的特征，可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式，只是后面使用的不是名，而是姓氏。例如清末天津张万全以塑泥人著称，便以“泥人张”为艺名，并世代相传。

　　种种艺名多与他号中的俗号分不开。宋代有个姓赵的相州人，以卖画为生，所画的屋宇虽然极深，背阴向阳却不失规矩绳墨，历史上只留传下“赵楼台”这个名字。以技艺谋生的人，靠的就是技艺。而技艺的高低不是靠自吹，必须得到社会的公认。

　　有一位号称“把子许”的许寿昌在自述中说：“我们这一家子，从我父亲到我们弟兄，还有我的儿子、我的孙子，一家四代老老少少不是做盔头，就是做把子，可以说是制作戏衣戏具的“世家”了。多少年来，我在把子制作方面，不断学习钻研，改进工艺过程，做出的单刀、双刀、大刀、枪、剑等把子，不但坚固耐用、外形美观，而且形状逼真，深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员，都喜爱我制作的把子。因此，大家都亲切地叫我“把子许”。

　　另一位号称“刻刀张”的张凤鸣在自述中也说：“我家做刻刀、镊子等手工业品，从我祖父起到我这一代，已经三代了。我家做的刻刀、镊子等，选料精良，做工精细，经久耐用，售价低廉，一百多年来，深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊子，而且著名的金石篆刻家齐白石等，也喜欢我们的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘刻刀张’。

　　可以看出，“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般的俗号的不同之处，就在于它们被本人接受了，并作为本人从业的名字亮出去，以招徕顾客。

　　近代，戏剧逐渐形成独立的行业，演员成为正式的职业。但艺名并没有因此而消失。在侯宝林的自传《卖艺生涯》中，记录了许多艺人的艺名。例如：

　　云里飞   穷不怕    草上飞

　　花狗熊   大铁壶    韩麻子

　　大兵黄   张狗子    孙丑子

　　人人乐   冯小辫    大金牙

　　这些艺名共同的特点是俗，显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。例如侯宝林对“花狗熊”这样注释：

　　“花狗熊”是个街头艺人的艺名，河北定兴人。真实姓名不详。因演戏时经常以黑墨涂脸上，白土画眉，头戴小红缎辫，群众就戏叫他为“花狗熊”，因此得名。

　　艺名源于俗号，正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说，能得到俗号，正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名，可以进一步扩大影响，为自己争取到更多的观众。

　　有不少演员的艺名多半是自定，而不是取用俗号。相形之下，他们的艺名比较文雅。例如京剧演员梅兰芳，原名梅澜。取艺名梅兰芳，一方面留下原名的痕迹（兰和澜谐音），另一方面也表示自己是个旦角演员（“兰芳”习惯上是女人用的名字）。

　　演员的生命在于观众，演员取得成功的标志就是赢得观众。要赢得观众自然要靠高超的演技，但艺名是否有吸引力也是个不容忽视的因素。尤其当演员尚未成名时，好的艺名可以先声夺人，引起观众的注意。

　　艺名的形式一般有以下形式，我们以演员的艺名为例，分析如下：

　　姓名形式：

　　高镇山，艺名高庆奎。

　　何凤仪，艺名何老凤。

　　王德臣，艺名王二浪。

　　黄国雄，艺名黄不灭。

　　姜汶，艺名姜妙香。

　　褚学发，艺名褚大撸。

　　非姓名形式：

　　常宝，艺名小磨菇。

　　李寿山，艺名一条鱼。

　　孙玉林，艺名小利巴。

　　刘成基，艺名当头棒。

　　张兴隆，艺名三骡子。

　　汪筱奎，艺名玉兔。

　　两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗，从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式更有吸引力，更适合大众的口味。作为艺名，一味地追求文质彬彬，落入文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉；倘若不想方设法，俗到极处倒显出几分雅意来，在相关的演员之间，艺名有时可能发生纵向或横向的联系。

　　所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。例如：“白玉霜”----小白玉霜

　　“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是很有诱惑力的。

　　叫天子---小叫天----盖叫天

　　“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名，他的儿子谭鑫培承继家传，推陈出新，故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”，可谓艺高胆大，出言不凡。

　　在我国，一向有忌讳长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了，但为子女命名时，一般还是不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同，即使不使用艺名，也喜欢在下一代的名字里，留下上一代的痕迹。例如，言菊朋的儿子叫言少朋，李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一字的现象，一般是有条件的，即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。

　　这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄骗不得。借用前代的艺名，至少表演技艺同前代演员不分伯仲，要有所继承，有所发展，否则反而会弄巧成拙，失去观众。舞台艺术是直观的，冒牌的假货很难找到市场。因此，“处处抬牌镊子张”的情景，在演艺界一般不会出现的。

　　所谓横向取系，就是几个或者更多的演员采用范字的模式取艺名。

　　著名的昆曲演员韩世昌在《我的昆曲艺术生活》一文中介绍了几个昆班社，例如：

　　恩庆社----学生取艺名全有庆字，如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。

　　恩荣科班----学生取艺名全有荣字，如陈荣会，张荣秀，黄荣达，郭荣仁、吴荣英，裴荣庆等。

　　益加班----学生取艺名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。

　　还有的班社像起法名似的，连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名，譬如荣生。

　　这种横向联系的世名，多属于姓名模式。由于采用了范字，取名的局限性必然很大，因而这类艺名多显得呆板拘谨，缺乏生动活泼，溢彩传情的神韵。

　　从字数上分，艺名有以下几种类型：

　　双字。例如：

　　高朗亭，艺名月官。

　　徐小楼，艺名双红。

　　萧长华，艺名宝铭。

　　杨君莉，艺名白杨。

　　三字。例如：

　　余第祺，艺名余叔言。

　　李桂春，艺名小达子。

　　石月亭，艺名十月明。

　　斌豹艺，艺名小奎官。

　　尚德泉，艺名尚小云。

　　健廉，艺名红线女。

　　赵桐珊，艺名芙蓉草。

　　周信芳，艺名麟麒童。

　　荀慧生，艺名白牡丹。

　　四字。例如：

　　李青山，艺名大金镶玉。

　　陈伯华，艺名筱牡丹花。

　　个别的人或也采用五个字的艺名。例如，谢其荣，艺名神手谢老化。

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